{"id":33898,"date":"2026-08-21T13:46:18","date_gmt":"2026-08-21T11:46:18","guid":{"rendered":"https:\/\/dokdoc.eu\/?p=33898"},"modified":"2026-08-21T13:54:35","modified_gmt":"2026-08-21T11:54:35","slug":"en-quete-de-retrouvailles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dokdoc.eu\/fr\/2026\/08\/21\/en-quete-de-retrouvailles\/","title":{"rendered":"En qu\u00eate de retrouvailles"},"content":{"rendered":"
\"Drei
Wanted : le Mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Orl\u00e9ans recherche des tableaux disparus depuis 1940 (Copyright : G\u00e9rard Foussier\/Mus\u00e9e des Beaux-Arts d\u2019Orl\u00e9ans)<\/figcaption><\/figure>\n

En 1940, dans le chaos de la d\u00e9b\u00e2cle et de l’exode, un mus\u00e9e d\u2019Orl\u00e9ans a \u00e9t\u00e9 \u00e9vacu\u00e9 avant d’\u00eatre ravag\u00e9 par les bombardements allemands. D\u2019o\u00f9 la question, l\u00e9gitime : o\u00f9 sont pass\u00e9s les tableaux du mus\u00e9e ? <\/span><\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Wanted<\/span><\/a><\/u><\/em> n\u2019est pas une exposition, et pour cause, mais plut\u00f4t une v\u00e9ritable enqu\u00eate, mieux : une requ\u00eate aupr\u00e8s de tous ceux qui ont peut-\u00eatre un jour vu, ou m\u00eame achet\u00e9, une des \u0153uvres recherch\u00e9es par le mus\u00e9e des Beaux-Arts. Expos\u00e9e en 1907 dans une annexe du mus\u00e9e, la collection de Paul Fourch\u00e9 (1840-1922), \u00ab\u00a0amasseur d\u2019art \u00bb orl\u00e9anais, offerte \u00e0 sa ville natale, a \u00e9t\u00e9 augment\u00e9e de nouvelles \u0153uvres jusqu\u2019\u00e0 la mort du m\u00e9c\u00e8ne. Une liste assez d\u00e9taill\u00e9e des tableaux a pu \u00eatre \u00e9tablie, avec quelques rares photos anciennes repr\u00e9sentant ces \u0153uvres suppos\u00e9es alors disparues, le tout expos\u00e9 dans le cadre d\u2019une petite exposition en 2023. Certaines avaient en effet \u00e9t\u00e9 photographi\u00e9es, d\u2019autres simplement d\u00e9pos\u00e9es \u00e0 l\u2019ext\u00e9rieur du mus\u00e9e depuis leur acquisition, bien avant l\u2019incendie. Selon toute vraisemblance, une soixantaine ont purement et simplement disparu en 1940 sans laisser trace de leurs possibles transferts successifs, pendant que d\u2019autres, notamment des chefs-d\u2019\u0153uvre, se trouvaient dans des administrations, \u00ab selon une pratique commune avant et apr\u00e8s la guerre jusqu\u2019\u00e0 la loi de 2002 sur les mus\u00e9es \u00bb, explique Olivia Voisin, conservatrice en chef du patrimoine et directrice des mus\u00e9es d\u2019Orl\u00e9ans. Elle n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 parler d\u2019un \u00ab pillage \u00bb favoris\u00e9 par les bombardements, la d\u00e9b\u00e2cle, l\u2019exode.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

424 tableaux \u2013 et beaucoup de questions<\/span><\/strong><\/h2>\n

La quasi-totalit\u00e9 des \u0153uvres pill\u00e9es en 1940 dans le mus\u00e9e Paul-Fourch\u00e9 reste non localis\u00e9e \u00e0 ce jour. Au total, 424 tableaux des collections orl\u00e9anaises manquent encore \u00e0 l\u2019appel. Juridiquement, elles restent cependant la propri\u00e9t\u00e9 de l\u2019institution. Encore faut-il savoir o\u00f9 elles se trouvent, pour compl\u00e9ter le <\/span>catalogue<\/span><\/a><\/u> de 172 pages mis \u00e0 la disposition du grand public par l\u2019initiative <\/span>Wanted<\/span><\/em>. Un premier succ\u00e8s semble confirmer que le pillage n\u2019a peut-\u00eatre pas \u00e9t\u00e9 inexorablement synonyme de disparition d\u00e9finitive. Un couple allemand d\u2019octog\u00e9naires, intrigu\u00e9 fin 2025 par une \u00e9tiquette \u00ab Mus\u00e9e d\u2019Orl\u00e9ans \u00bb au revers du tableau qu\u2019il avait achet\u00e9 en toute bonne foi dans les ann\u00e9es 1980 sur le march\u00e9 allemand, a eu le sentiment qu\u2019il poss\u00e9dait peut-\u00eatre une \u0153uvre d\u00e9rob\u00e9e. Le couple a alors rendu au Mus\u00e9e des Beaux-Arts cette \u00e9tude pr\u00e9paratoire intitul\u00e9e <\/span>La Mort de Roland<\/span><\/em>, peinte \u00e0 l\u2019huile en 1818 par Achille-Etna Michallon (1796-1822), premier laur\u00e9at en 1817 du Prix de Rome de paysage historique, institu\u00e9 en 1816, et l\u2019un des pr\u00e9curseurs de l\u2019\u00e9cole de Barbizon.<\/span><\/p>\n

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\"Gem\u00e4lde.
Achille-Etna Michallon : La Mort de Roland, 1818. Longtemps disparue, cette \u00e9tude \u00e0 l\u2019huile est pass\u00e9e par le march\u00e9 de l\u2019art allemand avant d\u2019entrer dans une collection priv\u00e9e. Elle a \u00e9t\u00e9 restitu\u00e9e fin 2025 (Copyright : Wikimedia Commons)<\/figcaption><\/figure>\n

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\u00ab Les mentalit\u00e9s ont chang\u00e9. Les commissaires-priseurs, les experts, les galeristes, les notaires\u2026 tous sont d\u00e9sormais attentifs \u00e0 ces questions et pr\u00eats \u00e0 coop\u00e9rer. C’\u00e9tait le bon moment pour publier cette liste. Elle sera diffus\u00e9e dans toute la France, puis \u00e0 l’international. Elle redonne une existence concr\u00e8te \u00e0 ces \u0153uvres \u00bb, se r\u00e9jouit la conservatrice. Outre l\u2019esquisse de Michallon, trois autres \u0153uvres ont d\u00e9j\u00e0 retrouv\u00e9 leur place dans le mus\u00e9e d\u2019Orl\u00e9ans. Le mus\u00e9e de Beauvais, par exemple, a restitu\u00e9 un tableau anonyme de 1546 <\/span>(Le Christ entre saint Paul et Apollos d\u2019Alexandrie)<\/span><\/em> qui avait disparu avant 1923 et \u00e9tait r\u00e9apparu sur le march\u00e9 en 1994.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019un d\u2019eux est peut-\u00eatre accroch\u00e9 dans un salon<\/span><\/strong><\/h2>\n

Parmi les tableaux recherch\u00e9s figure une \u0153uvre de Charles de Lacroix de Marseille (1700-1782), r\u00e9apparue en vente \u00e0 Londres en 1978, achet\u00e9e par un marchand britannique, puis revendue aux ench\u00e8res en Allemagne en 2007 \u00e0 Stuttgart par la galerie d\u2019art <\/span>Nagel<\/span><\/em>. Un parcours sinueux, qui a pu \u00eatre reconstitu\u00e9 seulement en\u2026 2026, car la maison de vente ne conserve pas ses archives au-del\u00e0 de dix ans. Impossible de dire, du moins pour l\u2019instant, \u00e0 qui le tableau avait \u00e9t\u00e9 vendu. L\u2019enqu\u00eate ne se limite donc plus aux seuls professionnels. Gr\u00e2ce \u00e0 une large audience facilit\u00e9e par de longs reportages dans la presse nationale et internationale, les reproductions des tableaux manquants (lorsqu’elles existent) seront toutes pr\u00e9sent\u00e9es fin septembre, afin que les visiteurs aient la possibilit\u00e9 de d\u00e9couvrir ainsi les objets de la recherche, et, peut-\u00eatre, de retrouver une \u0153uvre aper\u00e7ue au hasard d’une succession, d’une vente ou d’une collection priv\u00e9e \u2013 ou tout simplement dans leur salon.<\/span><\/p>\n

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\"\u00dcbersicht
Certains des tableaux disparus ne sont document\u00e9s que par d\u2019anciennes photographies \u2013 une source pr\u00e9cieuse pour retrouver leur trace (Copyright : G\u00e9rard Foussier\/Mus\u00e9e des Beaux-Arts)<\/figcaption><\/figure>\n

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Chaque notice compile l\u2019ensemble des mentions trouv\u00e9es dans les catalogues, les archives et les notes diverses, afin de rendre chaque description la plus exhaustive possible dans un catalogue qui ne demande qu\u2019\u00e0 \u00eatre enrichi bient\u00f4t d\u2019illustrations, traduisant ainsi l\u2019espoir que les \u0153uvres n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 d\u00e9truites \u00e0 jamais ou m\u00eame vol\u00e9es et conserv\u00e9es pendant l\u2019Occupation, par les soldats allemands par exemple.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Une tr\u00e8s longue histoire<\/span><\/strong><\/h2>\n

Pendant la dictature nazie, beaucoup de biens culturels ont en effet \u00e9t\u00e9 la cible de pillages, de vols, de ventes forc\u00e9es ou de confiscations. Une administration a \u00e9t\u00e9 mise en place par Berlin en septembre 1940 pour g\u00e9rer cette spoliation dans les pays occup\u00e9s de l\u2019ouest de l\u2019Europe, une modalit\u00e9 reprise par le r\u00e9gime de Vichy. Cette proc\u00e9dure administrative avait certes pour but principal de priver les ressortissants juifs de leurs biens. Mais Hitler tenait \u00e9galement \u00e0 cr\u00e9er un grand mus\u00e9e \u00e0 Linz avec les plus beaux tableaux connus en Europe.<\/span><\/p>\n

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\"Schwarz-wei\u00dfm
La Salle des Martyrs au Mus\u00e9e du Jeu de Paume \u00e0 Paris, vers 1940. Les \u0153uvres qui y \u00e9taient rassembl\u00e9es avaient \u00e9t\u00e9 pill\u00e9es par l\u2019Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (Copyright : Wikimedia Commons)<\/figcaption><\/figure>\n

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Le nombre d\u2019\u0153uvres spoli\u00e9es en France pendant cette \u00e9poque est estim\u00e9 \u00e0 100 000, sans compter quelque 5 millions d\u2019ouvrages. Peut-\u00eatre m\u00eame davantage. Selon le minist\u00e8re de la Culture, environ 60 000 \u0153uvres et objets d\u2019art r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s en Allemagne ou dans les territoires contr\u00f4l\u00e9s par le \u00ab Troisi\u00e8me Reich \u00bb ont \u00e9t\u00e9 renvoy\u00e9s en France apr\u00e8s la guerre. Environ 45 000 ont \u00e9t\u00e9 restitu\u00e9s \u00e0 leurs propri\u00e9taires entre 1945 et 1950. Quelque 2 200 \u0153uvres non restitu\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 confi\u00e9es \u00e0 la garde des mus\u00e9es nationaux et identifi\u00e9es comme \u00ab <\/span>Mus\u00e9es Nationaux R\u00e9cup\u00e9ration<\/span> \u00bb (<\/span>MNR<\/span><\/a><\/u>) ou \u00e9quivalents. Il convient de pr\u00e9ciser que les biens culturels estampill\u00e9s MNR ne font pas partie des collections publiques. Les mus\u00e9es n\u2019en sont que les d\u00e9positaires et ont l\u2019obligation de m\u00e9diation et de valorisation. Ils doivent clarifier le parcours de ces \u0153uvres acquises depuis 1933. Un travail de fourmi, de longue haleine, et dont le succ\u00e8s d\u00e9pend \u00e0 la fois des possibilit\u00e9s de recherche de chaque mus\u00e9e, mais aussi de l\u2019engagement de tout un chacun. Le slogan orl\u00e9anais <\/span>Wanted<\/span><\/em>, qui rappelle peut-\u00eatre trop, et \u00e0 tort, des westerns am\u00e9ricains, pourrait \u00eatre en fait traduit par <\/span>\u00ab Ouvrons l\u2019\u0153il \u00bb<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Un h\u00e9ritage aux zones d\u2019ombre<\/span><\/strong><\/h2>\n

L\u2019Allemagne a \u00e9t\u00e9 fortement mobilis\u00e9e par ce sujet fin 2013, quand la presse a r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la d\u00e9couverte deux ans plus t\u00f4t, suite \u00e0 un contr\u00f4le douanier de routine, de 1 500 \u0153uvres d\u2019art dans un appartement de Munich \u2013 et pas des moindres : Auguste Renoir, Henri Matisse, Pablo Picasso, Marc Chagall, Paul Klee, Oskar Kokoschka, Max Beckmann, mais aussi 300 \u0153uvres de l\u2019exposition nazie d\u2019<\/span>Art d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9<\/span><\/em>. En f\u00e9vrier 2014, ce sont 238 autres tableaux de ma\u00eetre qui seront d\u00e9couverts dans une petite maison de Salzbourg (Autriche). Dans les deux cas, le propri\u00e9taire s\u2019appelait Cornelius Gurlitt (1932-2014), dont le p\u00e8re Hildebrand Gurlitt avait \u00e9t\u00e9 l\u2019un des quatre marchands charg\u00e9s par le r\u00e9gime nazi de commercialiser \u00e0 l\u2019\u00e9tranger des \u0153uvres d\u2019\u00ab art d\u00e9g\u00e9n\u00e9r\u00e9 \u00bb retir\u00e9es des mus\u00e9es allemands. Hildebrand Gurlitt avait \u00e9galement \u00e9t\u00e9 actif sur le march\u00e9 de l\u2019art pendant la p\u00e9riode des pers\u00e9cutions nazies. D\u00e9c\u00e9d\u00e9 trois mois plus tard des suites d\u2019une op\u00e9ration cardiaque, Cornelius Gurlitt a fait du mus\u00e9e des Beaux-Arts de Berne (Suisse) son l\u00e9gataire universel. C\u2019est dire combien les p\u00e9r\u00e9grinations d\u2019\u0153uvres \u00e0 la provenance parfois incertaine sont complexes. 500 \u0153uvres de cette collection aux nombreuses zones d\u2019ombre ont \u00e9t\u00e9 expos\u00e9s \u00e0 Bonn en 2017.<\/span><\/p>\n

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\"Titelseite
Cornelius Gurlitt en couverture du Spiegel du 18 novembre 2013. La spectaculaire d\u00e9couverte d\u2019\u0153uvres d\u2019art \u00e0 Munich avait relanc\u00e9 le d\u00e9bat sur les \u0153uvres spoli\u00e9es et les provenances non \u00e9lucid\u00e9es (Copyright : collection priv\u00e9e G\u00e9rard Foussier)<\/figcaption><\/figure>\n

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Mais il y a d\u2019autres exemples de complexit\u00e9 : Peter Forner, fils d\u2019un soldat allemand, a d\u00e9cid\u00e9 en 2019, au nom de la r\u00e9conciliation franco-allemande, de rendre \u00e0 la France un tableau que son p\u00e8re Alfred avait d\u00e9rob\u00e9 en 1944 lors d\u2019une permission en Normandie, une \u0153uvre bucolique peinte par Nicolas Rousseau, \u00e9l\u00e8ve de l\u2019\u00c9cole de Barbizon. La <\/span>Commission pour l\u2019indemnisation des victimes de spoliations intervenues du fait des l\u00e9gislations antis\u00e9mites en vigueur pendant l\u2019Occupation<\/span><\/em> (<\/span>CIVS<\/span><\/a><\/u>), tout en saluant cette initiative \u00ab noble et courageuse \u00bb, a n\u00e9anmoins frein\u00e9 les ardeurs du g\u00e9n\u00e9reux donateur avant de lancer des recherches sur le lieu pr\u00e9cis de la spoliation et sur le nom des propri\u00e9taires l\u00e9gitimes, autant de donn\u00e9es inconnues. L\u2019ambassade de France \u00e0 Berlin, qui a expos\u00e9 ce tableau dans un premier temps, a alors lanc\u00e9 un appel \u00e0 t\u00e9moins pour tenter de r\u00e9pondre \u00e0 ces interrogations. D\u2019autant plus que par ailleurs des milliers d\u2019\u0153uvres d\u2019art ont \u00e9t\u00e9 saisies en Allemagne en 1945 par les soldats de l\u2019arm\u00e9e sovi\u00e9tique apr\u00e8s la capitulation du r\u00e9gime nazi. Finalement, le tableau a \u00e9t\u00e9 restitu\u00e9 en 2020 au <\/span>Centre Mondial de la Paix<\/span><\/em> \u00e0 Verdun.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Pas \u00e0 sens unique<\/span><\/strong><\/h2>\n

L\u2019historienne fran\u00e7aise B\u00e9n\u00e9dicte Savoy, install\u00e9e \u00e0 Berlin en 1993, admise en 2016 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie des Sciences de Berlin-Brandebourg, puis \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie allemande pour la langue et la litt\u00e9rature, professeur de l\u2019histoire de l\u2019art \u00e0 l\u2019universit\u00e9 technique de Berlin, avait r\u00e9sum\u00e9 la question des spoliations artistiques par une belle formule : <\/span>Objets du d\u00e9sir, d\u00e9sir d\u2019objets<\/span><\/em>, titre d\u2019un ouvrage publi\u00e9 en 2014. <\/span><\/p>\n

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\"Zwei
L\u2019historienne de l\u2019art B\u00e9n\u00e9dicte Savoy (\u00e0 droite) compte parmi les plus importantes chercheuses dans les domaines de l\u2019histoire des spoliations artistiques, des transferts de biens culturels et des restitutions. (Copyright : Wikimedia Commons)<\/figcaption><\/figure>\n

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Son th\u00e8me de pr\u00e9dilection : les biens culturels saisis par la France en Allemagne autour de 1800, que r\u00e9sumera en 2003 un livre publi\u00e9 aux \u00c9ditions de la Maison des Sciences de l\u2019Homme intitul\u00e9 <\/span>Patrimoine annex\u00e9<\/span><\/a><\/u><\/em>. Un autre ouvrage, <\/span>1815, le temps du retour. Restituer l\u2019art en Europe apr\u00e8s l\u2019Empire napol\u00e9onien<\/span><\/em>, lui permet de d\u00e9montrer comment les pillages men\u00e9s par les arm\u00e9es r\u00e9volutionnaires et imp\u00e9riales vers Paris ont forg\u00e9 les d\u00e9bats juridiques, moraux et politiques sur la propri\u00e9t\u00e9 du patrimoine. Jusqu\u2019\u00e0 aujourd\u2019hui.<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

Une fourche pour Fourch\u00e9<\/span><\/strong><\/h2>\n

Retour \u00e0 Orl\u00e9ans : la ville a rendu hommage \u00e0 Paul Fourch\u00e9, son m\u00e9c\u00e8ne, dont une partie des \u0153uvres a \u00e9t\u00e9 pill\u00e9e en 1940, en donnant son nom \u00e0 une rue de la cit\u00e9 avec \u2013 pour l\u2019anecdote \u2013 une faute d\u2019accent dans l\u2019orthographe du patronyme. C\u2019est ce qui explique l\u2019erreur commise par un artiste orl\u00e9anais, l\u2019\u00ab illustrateur de rues\u00a0\u00bb MifaMosa (son pseudonyme cr\u00e9\u00e9 \u00e0 partir du verlan de \u00ab famille \u00bb, <\/span>mifa<\/span><\/em>, et de <\/span>Mosa<\/span><\/em> pour mosa\u00efque), connu pour ses quelque 350 plaques de rues \u00e9maill\u00e9es dans toute la ville, mais aussi dans une trentaine de cit\u00e9s du pays ainsi qu\u2019\u00e0 Gen\u00e8ve et \u00e0 Bruxelles. <\/span><\/p>\n

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 <\/p>\n

\"Stra\u00dfenschild
Une mosa\u00efque de MifaMosa, rue du Roi-Dor\u00e9 \u00e0 Paris. Le street-artiste prend des noms de rues et en fait de petites histoires illustr\u00e9es (Copyright : Wikimedia Commons)<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Son erreur : croyant avoir affaire \u00e0 un compatriote \u00ab sans accent \u00bb, il l\u2019a repr\u00e9sent\u00e9 une fourche \u00e0 la main. Un pinceau aurait certainement \u00e9t\u00e9 plus repr\u00e9sentatif. Mais peut-\u00eatre \u00e9tait-ce l\u00e0 une forme d\u2019humour de l\u2019art urbain pour mieux attirer le regard des pi\u00e9tons. Apr\u00e8s tout, la rue des Deux-Ponts a droit elle aussi \u00e0 sa mosa\u00efque aux \u00e9maux de Briare (patriotisme r\u00e9gional) avec pour motif\u2026 les deux c\u00e9l\u00e8bres inspecteurs Dupond et Dupont des aventures de Tintin. L\u2019essentiel n\u2019est-il pas d\u2019attirer l\u2019attention ?<\/span><\/p>\n

\u00a0<\/span><\/p>\n

L\u2019auteur<\/span><\/strong><\/h2>\n
\"\"
G\u00e9rard Foussier (Copyright: privat)<\/figcaption><\/figure>\n

Licenci\u00e9 d\u2019allemand \u00e0 l\u2019universit\u00e9 de sa ville natale Orl\u00e9ans en 1969, G\u00e9rard Foussier a d\u00e9couvert sa passion pour les relations franco-allemandes gr\u00e2ce au jumelage avec M\u00fcnster en Westphalie. Apr\u00e8s une formation de journaliste au quotidien Westf\u00e4lische Nachrichten, il a travaill\u00e9 pendant trois d\u00e9cennies \u00e0 la radio allemande Deutsche Welle \u00e0 Cologne puis \u00e0 Bonn, avant d\u2019\u00eatre \u00e9lu en 2005 pr\u00e9sident du Bureau International de Liaison et de Documentation (B.I.L.D.). R\u00e9dacteur en chef de la revue bilingue Dokumente\/Documents pendant 13 ans, il est aussi l\u2019auteur de plusieurs ouvrages. Son dernier livre, Allemanderies, est sorti en janvier 2023. Il d\u00e9tient la double nationalit\u00e9 et est d\u00e9tenteur de l\u2019Ordre du M\u00e9rite allemand (Bundesverdienstkreuz).<\/span><\/em><\/p>\n

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